淺談木材選擇對於提琴音色之影響 Part.2

2、提琴的背板~側板和琴頭料：

背板在琴體的震動中不像面板那麼至關重要，但它的作用一點也不能忽視。它從力度上起著支撐作用，在聲學上起著反射的作用。因此背板的選材要堅硬又有彈性，質輕又要密度高。所以製作背板時，多是選用槭樹科的楓木。而側板及琴頭基本上也是選用同樣的木材。其實光是楓木也有好幾十種，其中歐洲楓木較好；而歐洲楓木中又以南斯拉夫（或稱波西尼亞）為最佳。楓木不但具有很好的聲學品質，而且還具有很美觀的裝飾作用。特別是帶有美麗的虎斑紋理的楓木，在塗上通透的優質油漆之後，燦爛奪目華美絕倫。這些虎斑紋有粗有細，有橫向有斜向，有直紋有波紋，各有特色，十分惹人喜歡。中國東北楓木之聲學品質比較接近歐洲楓木，適合用來做小提琴。但其缺點是：在他的虎斑紋中間總是會有一些礦物質結晶形成的紅色細直紋（俗稱血徑）。這些血徑十分影響美觀，而中國西南部（如四川，雲南，西藏等地）出產的楓木則較少血徑，然而多數板質偏軟，聲音偏沉，做中提琴或大提琴較好，如做小提琴便欠缺鋼亮，當然也會有少量的還是可以做小提琴。  

古意大利的製琴家們，也有運用不同的木種來製琴，特別是在製作大提琴時選用樺木，柳木等。但一流的大師通常都會以南斯拉夫楓木為製琴首選用材，一流的名琴基本上也都是由紋理漂亮的南斯拉夫木製成的。 

3、提琴的木料是否越舊越好？木材應不應該加以處理？   

 假如木質沒有腐朽或變壞，理論上講提琴木料越舊越好。但以前的大師如斯特拉地瓦利以及瓜奈里都有用幾年新的木材去製作他們的佳作，這一點已經由最新的科學方法對木材進行年齡的鑒定而證實了的。  

一般來說，較舊的木材經過較久的風乾，製成的樂器不但較不易變形外，而且整個的結構變化也較少，有利於樂器以後的發展。太新的木材製成的樂器就會出現較大的變形及開膠，甚至爆裂的問題。在音質方面，提琴的木材越舊，樂器就越容易發音，音色也較純淨。  

至於十年，二十年，甚至五十年以上的木材有多大的區別呢？根據很多製作者經驗及史料記載的其他製琴家經驗，都認為沒有太大的不同。那麼百年以上的木材製出來的提琴能否與百年歷史的名琴相比呢？那就不一定了，因為影響提琴品質的因素太多。除了木材之外，工藝、琴型、油漆、裝配等等都會改變樂器的音質。　

  

如果只經過短時間風乾，把較新的木材加以人工處理也能對樂器的音色之老化與純淨有一定的幫助作用，例如用臭氧氧化，用阿莫尼亞蒸薰，用紫外線照射等等。但是這些處理方式都會對木材纖維造成損壞。在中國有很多的制琴師認為這些方法是行之有效的。主要是他們沒有那麼多自然乾燥的材料，另一種則是將化學試劑直接塗在木材上面，這會破壞木頭的材質，使樂器提早衰老及出現脫膠變形，音色變壞等問題。

木材賦於了提琴生命，同樣木材的好壞也決定了提琴音色的優美於否。

註：本文已於2010年涴莎藝文季刊 Issue5 P.46頁刊載